虚无历史矮化英雄——《东极岛》
今天聊聊中国大陆电影《东极岛》。
片名Dongji Island / Dongji Rescue (2025)，别名东极大营救。
展开剩余85%2025年暑期档，管虎执导的《东极岛》带着真实事件改编的光环上映，却最终再一次展现其历史虚无主义。
故事取材于1942年东极岛渔民营救英军战俘的作品，本应是一曲歌颂人道主义精神的赞歌，却在他一贯商业算计与创作偏见的裹挟下变成了一部扭曲历史、消解价值的工业产品。某瓣网站迟迟不敢开分的沉默，正是市场对这部作品的最直接否定。
影片剧情框架来自真实的里斯本丸沉没事件。二战期间，载满英军战俘的日本货轮在舟山海域被美军击沉，日军封锁船舱任由战俘溺亡。东极岛渔民不顾自身安危，驾着小舢板在惊涛骇浪中救出384名英军，用朴素的善良书写了一段跨越国界的人道主义传奇。
但在管虎的镜头下，这段历史被改得面目全非。东极岛被虚构为日军占领三年的沦陷地，渔民从自发救人的义士变成了需要外来者启蒙的群氓，救人动机从海上有难必救的祖训异化为家破人亡后的复仇。
朱一龙饰演阿赑化身海底战神，单枪匹马手撕日军。倪妮饰演阿花踩着不合时宜的露脐装，用突兀的演讲点燃女性力量。吴磊饰演的阿荡则用年轻的生命完成了哥哥的觉醒仪式。原本的集体英雄群像，最终变成了好莱坞式个人英雄主义的拙劣复刻。
《东极岛》的核心败笔就是对历史精神内核的彻底背叛。
真实历史中，东极岛渔民的伟大之处，在于他们救人的纯粹性。东极岛并未被日军长期占领，渔民们出海救人时完全知晓可能面临的报复，却依然秉持海上必救人的朴素信念，用简陋的渔船对抗台风与机枪。
他们谢绝战俘的报酬，为其提供食宿，甚至在日军登岛搜捕时冒险藏匿三人，最终护送他们抵达安全地带。这种不带功利色彩的质朴善良才是人类文明最珍贵的特质，也是这段历史最动人的地方。
管虎显然无法理解这种纯粹的善意，他在采访中直言“很难理解中国人会冒着枪林弹雨去救人”，这种认知偏见直接导致了影片的叙事跑偏。
为了让救人行为符合他的理解，他虚构了日军屠村、杀童焚人等血腥场景，将渔民的义举扭曲为被逼到绝路后的反抗。
影片中，孩童被刺刀挑起、教师被浇油焚烧、族长被推下山崖，这些历史上并未发生在东极岛的暴行被刻意堆砌成刺激观众情绪的视觉奇观。导演热衷于感官刺激，人道主义被简化为施暴复仇的二元对立。这种创作逻辑，本质上是对渔民精神的矮化，仿佛中国人的善良必须建立在仇恨之上，正义必须通过暴力来彰显。
管虎对人物的塑造充满偏见与刻板印象，他不相信本土文化能孕育出英雄，于是将所有核心角色都设定为外来者。
阿赑兄弟是被排挤的海盗后代，阿花是被拐卖的异乡人，教书先生是逃兵，保长是通日语的异类。这些外来者带着他心中的“文明之光”降临东极岛，教化麻木愚昧的本地渔民。可见其小心思十分龌龊。
反观真实历史，救援行动由200多位本地渔民协作完成，他们没有超凡的身手，没有激昂的口号，只是用一双双粗糙的手，一次次划动船桨，在风浪中搭建起生命的桥梁。
影片将集体壮举压缩为个人复仇史诗，让朱一龙在水下闭气四分钟、徒手团灭日军碉堡，这种超现实的英雄光环违背了历史真实，更消解了普通民众在战争中的真正价值，不是每个人都能成为战神，但每个人都能在关键时刻选择善良。
而且影片也将英军战俘当做工具人使用。
真实历史中，英军战俘在沉船前展开了顽强的自救，他们传递厨刀划破帆布，用人海战术对抗留守日军，绝境中不忘勇气与坚韧。但在《东极岛》中，战俘们沦为了毫无反抗力的背景板，他们的主要功能是教吴磊说“home”，在获救时集体高“Chinese”，成为主角光环的陪衬。
可见，管虎扭曲国人的同时也在扭曲战俘的主体性，抹去了救援的双向价值。救援不是单方面的施舍，而是不同民族在绝境中相互扶持。而对侵略者他却不进行丑陋扭曲，影片结尾，日军因为顾忌国际影响而放弃屠村，这种违背史实的虚构将残酷的战争浪漫化，弱化了侵略者的本质，让渔民的牺牲变得无足轻重。
影片的技术水准没问题，据说剧组耗时6年研发水下实拍技术，1:1重建沉船与渔村，演员们闭气潜水、实景拍摄的宣发也很多。但当技术沦为奇观的奴隶，没有灵魂的技术只是空洞的炫技。
对比纪录片《里斯本丸沉没》中，渔民后代一句“人遇难了就得救，管他哪国人”的朴素台词，《东极岛》的视觉盛宴显得格外苍白。观众想要的不是海底战神的超能力，而是真实人性的温度。
管虎的创作问题本质上是历史观的偏差。从《八佰》中让美国传教士见证正义，到《金刚川》中让美军飞行员放弃投弹，再到《东极岛》中让外来者启蒙中国人，他始终坚定认为西方认可才是正义。
文化创作者别说有文化了，连文化自信都没有。这种文化自卑让他无法相信中国文化自身的力量，无法理解普通中国人的善良与勇敢。于是，他只能用西方叙事框架来解构中国历史，用个人英雄主义取代集体主义，用暴力奇观替代人文关怀。
这种错误的创作方向不仅是不尊重历史，更是伤害民族精神。如果以后年轻观众通过影片误以为东极岛救援是一场复仇爽剧，他们以为中国人的善良需要仇恨来驱动，我们失去的不仅是对历史的正确认知，更是对自身文化的自信。
历史不是任人打扮的小姑娘，不是商业算计的工具。改编真实事件允许艺术加工，但不能背离核心史实与精神内核，追求戏剧冲突，但不能虚构血腥暴力来博眼球，运用技术奇观，但不能让技术掩盖空洞思想。
真正优秀的历史题材作品，应该像《里斯本丸沉没》那样，用真实的细节、朴素的叙事，让观众感受到历史的重量与人性的温度，应该像《南京照相馆》那样，从本土文化中汲取力量，展现普通人在历史洪流中的坚守与担当。
叙事崩塌精神背叛，
误读历史矮化英雄。
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